《啊，美好的日子》

“荒诞派戏剧”作家塞缪尔·贝克特的一部戏剧力作，是“荒诞派戏剧”的代表作之一。1961年上演。

这部戏剧是两幕剧。第一幕描写的是：刺眼的光芒下，无云的碧空和秃秃的平原上，枯黄的草地中间，一个叫维妮的老妇人，半截身子被小土丘埋在里面；维妮睁开眼睛便就对丈夫维利漫无边际地絮叨着；维妮赞美着“美好的日子”，梳理打扮，每天都用这老一套来消磨时光；而维利在小丘后边仅能露出头部，似在地洞里一般，懒得说话。第二幕描写的是：维妮仅能露出头部，脖子下都被土埋住了，只能用她自己的嘴和眼睛来表达自己的感情；维妮想说话，可没有人听她，只好“对自己倾诉内心的寂寞了”；她回忆“连自己都不明白，闹不清楚”的往事；最后唱起了一首轻佻的情歌。全剧在总也不能爬到一起的这对老夫妇的对望中结束。

作者通过对一对老夫妇梳头、刷牙、看发黄了的旧报纸、追忆自己也搞不清的往事等日常琐事的不厌其烦地重复的描写，反映了这对老夫妇悲惨的生活，概括了他们的凄凉境地。在死神迫近的时刻，人仅仅是以他们的习惯和本能麻木不仁地维持，无处不充满无聊、空虚、孤独和死亡的生活境地。维妮絮絮叨叨的赞美声和嘻笑声中，使人感受到的恰恰是十分浓烈的人生绝望，表达了一种人生毫无价值的虚无思想，曲折地反映了第二次世界大战后西方国家的精神危机。维妮这个人物形象，是“赎生在这个世上的原罪”，确实是接近了“悲剧的净化高度”。这出戏剧一上演，便深受西方的欢迎。

这部戏剧在艺术上也很成功，展现了贝克特独特的艺术风格。戏剧几乎没有什么情节，这正是作者创作理论的具体实践。“只有没有情节、没有动作的艺术才算得上是纯正的艺术”，这才是“过去艺术家从未勘探过的新天地”。全剧几乎只由维妮一个人的独白来组成。贝克特的布景、道具都极为简单，只有土丘、荒原，场面也较为狭窄，就是几个简单的、琐碎的日常小事不厌其烦地重复；景象悲惨恐怖，人在土丘里，土没到脖子，只能走向死亡。这就表现出时代的精神面貌——战后西方世界的精神危机，揭示出那里的一幅荒诞悖理的人生图景。这部戏剧，作者以小动作为主，却又规定得十分明确，以此来表现人物的空虚。此外，作者还用土丘埋住一位行将就木的老妇人来渲染全剧的悲剧气氛。