新批评派

本世纪20－50年代雄据英美批评界的一支诗歌批评流派。新批评派的代表作家是托·史·艾略特。

1941年美国批评家约·兰塞姆发表了论文集《新批评》。文集赞扬艾略特的批评见解和批评方法。“新批评派”即由此而得名。

本世纪初英国作家休姆和美国作家庞德关于诗歌意象和语言艺术的主张，是新批评派理论形成的基础。到20年代，艾略特和理查兹提出了关于诗歌创作的美学原则，形成了“新批评派”批评理论的主要构架。艾略特在《传统与个人才能》(1917)一文中提出“非人格化”说。他认为诗人的主观感受只是素材，必须将其转变为普遍的艺术性情绪，即非人格化的过程，才能进入作品。艾略特在《哈姆莱特及其问题》(1919)一文中又提出“客观对应物”说，即以一种特定事物来暗示某种情思的象征物。理查兹在《科学与诗》(1925)、《实用批评》(1929)等文章中认为诗是一种特殊的，不反映客观真实的情绪性的语言，诗歌语言受上下文影响而具有复杂的意义等观点。到30、40年代，新批评派的理论有所发展。燕卜荪在《晦涩的七种类型》(1930)中认为字义越含混越丰富，诗的价值就越高。兰塞姆在《新批评》中认为诗的语言具有骨架和肌理相冲突的特点。布鲁克斯在《嘲弄——一种结构原则》(1951)中把诗中行文对陈述语的修正称为“嘲弄”，并把这“嘲弄”奉为诗的结构原则。泰特在《论诗的张力》(1938)中提出诗的“张力说”。这种“张力”是由词的“内含”(指比喻意义)和“外延”(指逻辑意义)共同作用而形成的。诗的张力平衡，诗才算好。把这些论述归结起来，不外两点：1。象征主义的创作方法；2。侧重语言艺术的字义分析。这两个方面就是新批评派诗歌评论的两把尺子。

新批评派对19世纪以来的传统的诗歌批评观点和批评方法是一种革新。他们的理论和创作为现代派诗歌开辟了道路。但新批评派的观点越到后来越显得脱离实际生活。他们多从历史文献中去寻找诗情，过分讲究雕琢，讲究作诗的程式和传统规律。于是到了60年代，随着艾略特偶像的倒塌和威廉斯新偶像的竖起，新批评派对英美诗坛的君临地位便告终结。