塔特林　弗拉廸米爾

【生卒】：西元1885～1953年

蘇俄藝術家，於西元1910年進入莫斯科繪畫、雕刻及建築學校(Moscow School of Painting，Sculpture and Architecture)。或許是由於岡查洛娃(Natalia Goncharova)的關係，他的作品受聖像畫影響，尤其是色彩和平面曲線這兩方面，但是對他最有利的經歷，卻是西元1913年到巴黎的短暫旅遊。在那裡，他見識了畢卡索的立體(Cubist)結構，例如多媒體的「吉他」(Guitar；西元1912年；現存紐約現代藝術博物舘，Museum of Modern Art)，這是他藝術生涯的轉捩點。

西元1913年，他開始所謂的「繪畫浮雕」(painting reliefs)，依照他的說法就是將「眞實的材料(錫、木材、玻璃、石膏)放進眞實的空間裏」，即使在此一初期階段，這些作品顯現出比立體主義的作品更有急進改革的特性。他的平面背景暗示出眞實空間的限制。西元1915年，他創建「角落浮雕」(coner relief)，以一條繩子將作品懸掛在牆角，平面便能向四面八方自由地轉動，使作品從背景和架構中解放出來。起初他是以個別的材料做硏究，後來才採用這種「複合材料」(culture of materials)。

在布爾什維克革命(Bolshevik Revolution)之後，西元1918年塔特林被任命爲莫斯科美術部(Department of Fine Arts)的部長，並爲第三國際(Third International)製作一個紀念碑。西元1920年，他的一個大型木材模型被展示出來了，但是紀念碑卻從未見豎立過。塔特林的野心很大，紀念碑的高度是帝國大厦(Empire State Building)的兩倍，內部構造則兼顧象徵意義和功能；其中有很多房子是供革命政府活動使用。另外，他用玻璃構成了三種基本形狀——半圓形、角錐形和兩個圓筒形，各以不同的速度滾動，並以不規則的排列方式懸掛在一個鐵製的螺旋架構上。

西元1920年代，他設計實用物品，例如工作服。另外製做的自動推進滑翔翼計劃，則是由於他硏究昆蟲和鳥類而得的靈感。塔特林的結構主義(Constructivist)運動對於蘇俄及西方世界皆有所影響，但是晚年他變得愈來愈孤癖，作品因而流於晦澀。

弗拉廸米爾·塔特林：反浮雕1915；木材和金屬；69×83×79公分；複製品；私人收藏。