蘇比士別墅

羅昻(Hercule-Mériadec de Rohan)是蘇比士王子。他於西元1732年娶了庫斯倫(Marie-Sophie de Courcillon)爲他的第二任妻子。庫斯倫雖然只有十九歲，她卻已當了派奎尼公爵(Duc de Pecouigny)三年的寡婦。羅昻王子的第一次婚姻維繫了三十三年，當他再娶時，已經是六十多歲的人了。爲了要撫慰他年輕的妻子，王子決定要重新裝飾他在巴黎市的房子，即蘇比士(Soubise)別墅。這個房子有當時最風行的明亮通風的優美風格，在一樓有他自己的一組房間，而在樓上有分開的房間給他的妻子。

羅昻的父親在西元1700年，買下這個地方並委託德拉梅爾(Pierre-Alexis Delamair，西元1675～1745年)設計。德拉梅爾所設計的正面，包含了對稱的圓柱和有柱廊環繞的庭院，他採取了當時最風行的格調，以及西元1667年由德利士勒(Pasquier Delisle)所設計的蘇維里別墅(Hotel de Souvré)的一種更爲優雅的表現方式，表達的相當成功。然而，內部的設計，由中央大門串聯起來的一組一組房間設計，卻被視爲是一種感傷的古老風格。在羅昻父親的建議之下，便改由伯夫倫(Gabriel Germain Boffrand，西元1667～1754年)於西元1707年取代德拉梅爾。

伯夫倫使得這房子，比十七世紀有較少的空場，而有較多的如十八世紀的居住空間。他的第一個工作階段，是對於房子內部的裝飾，大約在西元1720年代初期完工。我們並不確知他帶來什麼樣的改變，但最重要的是，他把中央大門移到房間的側邊。一直到他在這個地方工作的第二階段，於西元1732年才開始爲公主的房間做一些改變，伯夫倫將一組最主要套房的門，重新配置，使這些門都能夠通往一個較合邏輯的盡頭，直接引導至於西元1732年所改建的老旅館(Clison)的中央橢圓形大廳。這個橢圓形大廳與在右角的主要套房和較小的房間連接在一起。

橢圓大廳的外部是相當雅緻樸素的，唯一的裝飾是在中央窗戶上的波浪形曲線，以及支撑陽台的架子。不像此建築物正面一般的粗面堆砌，庭院前，是愛奧尼亞(Ionic)和多立斯(Doric)裝飾風格的壁面柱，也是平坦得如同沒有裝飾的細長條狀一般。在此，可發現比旅館其他地方更爲樸實的牆面。

伯夫倫爲了要彌補外部的樸實簡單，便儘量在內部做裝飾，幾乎可算浪費過度。在亭台內的兩座橢圓型大廳，是他在蘇比士別墅的工作裡，建築和裝飾上的中心。雖說王子在一樓的套房和公主在二樓的套房，都是完全由伯夫倫所設計的裝飾，但其實只有臥房和橢圓型大廳，仍維持了初稿。我們必須使用想像力，來揣摩橢圓大廳的裝飾是慢慢的達到高潮，而王子的單色大廳，可算是公主大廳強烈色彩及裝飾的序幕。

這兩間大廳的窗戶和門的列柱之間，都以圓形的三角拱腹來裝飾。王子的大廳裡，多半是雕塑的圓形浮雕和由亞當(Lambert Sigisbert Adam，西元1700～1759年)和雷蒙納(Jean-Baptiste Lemoyne，西元1704～1778年)所繪的寓言圖畫。他們對於一些令人不舒服的洛可可、一些沒有涵義的裝飾，一些肖像或圖解的圖案裝飾(如：正義、智慧、天文學、幾何學)，或一些由強烈色彩所表達的輪廓，以及在牆壁上對裝飾的一些實質上的限制，都提出了一些嚴肅的嘗試。

在公主大廳的三角拱腹中，有一些裝飾，使我們覺悟到作品的淫蕩。有幾張與納拓瓦(Charles-Josoph Natoire，西元1700～1777年)的油畫，描寫賽姬(Psyche)的故事，以阿普列烏斯(Apuleius)和楓丹(La Fontaine)的作品爲主。最早關於這一連串的圖畫，是在西元1737年的「少女在愛的神殿入口處，獻花給賽姬」，而最新的，是於西元1739年的「澤菲利努斯送給賽姬的遮蔽物」(Zephyr Giving Shelter To Psyche)。納拓瓦筆下的幸福少女，紅著臉在有如糕餅般的雲彩上，很理想且適合房間的擺設。如此可知藝術家盡了全力來達到完美的境界。這種不規則形式的繪畫，有如樂曲般的波浪旋律，正好和沿著窗戶及門頂端的波浪線條相互輝映。

納拓瓦的八張寓言故事繪畫，可說是達到法國裝飾繪畫的最頂點，打破了自西元1730年代末期以來的傳統。另外一個和蘇比士別墅類似的作品，是一系列有關「克羅維斯爲歐瑞的歷史」(The History Of Clovis for Orry)。建築物的領導人，給納拓瓦一個機會，讓他證明自己是法國有史以來，早期的一位風景畫家。但是並不成功，納拓瓦本人則是很明顯的在巴洛克的風格下，而非新古典主義風格下，愉快的工作。

納拓瓦的繪畫，只是公主大廳眾多裝飾物中心的一小部份；若想成爲眾所矚目的焦點，他們幾乎無法和那些滾著金粉灰泥的繪畫相抵，金粉宛如小瀑布般的自牆上宣洩，而以螺旋和彎曲的形式橫越過天花板，形成中央的花形裝飾。做爲粉飾用的灰泥，並不只成爲一些特定裝飾物的滾邊，其它的如繪畫和觀賞用的玻璃，也以和諧爲主而相結合。灰泥使建築物的明顯特徵更趨於柔合，如位於凹處的鑲板、高度、圓拱以及房間的外形。

現今於室內保存得最精緻完美的法國洛可可，是蘇比士別墅的公主大廳，它可算是較早期傳統藝術表現的最高峰。在圖案線條上，一些不同的裝飾成份和傳統結合後，產生了更令人滿意的整體。伯夫倫的建築技巧，將強而有力的組織結構，和快樂可愛、幻想般的裝飾相連接。因而成爲蘇比士王子將別墅委任於他的最主要原因。

蘇比士別墅的橢圓形公主大廳，巴黎，西元1735年由伯夫倫設計裝飾。

蘇比士別墅的正面，巴黎，由德拉梅爾設計。建於西元1700～1707年。

蘇比士別墅，橢圖亭台簡潔樸素的外部結構，由伯夫倫設計，建於西元1732年。