文藝復興時代人像

文藝復興時代，肖像藝術由哥德氏把人當做一般典型，發展成面部表現出人格和個性的個體刻劃法。義大利藝術家愈來愈想準確刻劃自己要畫或要雕的人物，甚至學古羅馬人，以石膏鑄出活人或死人的面具，以求神似。這種方法在雕刻家之間尤其普遍，但他們也避免完全寫實。義大利人像藝術也受到羅馬硬幣上的側面像和羅馬雕刻半身像的影響。很多人相信，側面像顯示出人的性格，古羅馬面孔的結構中看得出恰當的道德品質。女人的側面像則顯示出她的純眞。

義大利政治、商業和知識界的領袖都有人爲他們畫肖像，在歐洲的其它地方，大多數畫中人都是皇族。德國藝術家寧可反映統治者的眞實面目，不願加以理想化，英國的皇家肖像則頌揚君王的排場和威望。法國傳統比較偏向自由主義，可是仍精心刻劃皇族的虛飾排場。

羅馬錢幣和半身像在義大利造成一種典型的外觀——高額頭、高顴骨、又長又直的鼻樑、堅毅的嘴唇——人人都想把自己的畫像調整成那個樣子。阿爾貝蒂(Leon Battis ta Alberti)在西元1445年左右所繪的自畫像就曾仿傚古希臘羅馬寶石或錢幣上的側面像。阿爾貝蒂心目中的自己是穿古裝的羅馬貴族，頭髮剪得很短，輪廓分明的側臉把他刻劃成嚴肅的人。

皮薩內羅(Pisanello)爲米蘭公爵菲力浦(Filippo Maria Visconti)畫兩幅像，曾將畫中人的五官和服裝略做改變，把他們畫成外貌出眾的統治者。大部分畫中人都被修過容；皮薩內羅的畫是留存至今的罕見例證之一。梅廸契家族的「偉大的羅倫佐」西元1492年去世後，立刻有人從他臉上鑄出死亡面具，以便爲畫家和雕刻家記錄下他的五官。後來塑成的半身像中，鼻孔、嘴巴、眉毛都比較俊美，顴骨也比較突出。

塞提格納諾所塑的史特羅齊(Marietta Strozzi)像和波拉約洛所繪的少女像刻劃出迷人和純眞的容貌。髮型和服裝精美無比，面孔輪廓却非常單純，非常雅緻，皮膚則畫得很細。拉斐爾所繪教皇利奧十世像，畫中除了敎皇，還有他的兩個姪兒。三個人都具有古希臘羅馬半身像的特質，像羅馬統治者一樣，威風凜凜，相貌堂堂，同時又顯示出各自的個性。霍爾拜因按照英國傳統，把亨利八世畫成輝煌的統治者，龐大的體型和壯觀的服裝強調出他眼神的權威，充分傳達了他的威力。

補充讀物

Pone-Hennessy，J．The Portrait in the Renaissance，Loudon(1966)

羅馬人像模型：阿格里巴半身像，大理石製，塑於西元前一世紀初；現藏於巴黎羅浮宮。

阿爾貝蒂的浮雕塑像，銅質，16×12公分，西元1438年左右塑造；現藏於巴黎勳章收藏處。

「偉大的殉道者」羅倫佐死亡面具，西元1492年塑成；現藏於佛羅倫斯的梅廸契宮。

「偉大的殉道者」羅倫佐半身像，西元1495～1500年左右塑造；現藏於佛羅倫斯的烏菲齊美術舘。

皮薩內羅於西元1440年左右繪製的米蘭公爵菲力浦像，現藏於巴黎羅浮宮。

「教皇利奧十世與紅衣主教鳩里歐·梅廸契和魯吉·羅西」鑲板畫，拉斐爾於西元1518(?)年繪製，153×119公分，現藏於佛羅倫斯的烏菲齊美術舘。

波拉約洛於西元1470年左右繪製的少女像，鑲板，46×34公分；現藏於米蘭的Poldi Pezzoli博物館。

塞提格納諾所塑的瑪麗葉塔·史特羅齊半身像，高52公分，約塑於西元1455～1460年；現藏於西柏林國立博物館。

「亨利八世婚禮像」，蛋彩油畫，可能由霍爾拜因複製；86×75公分，完成於西元1539/40年；現藏於羅馬國立安提卡畫廊。