畫作的結構：顏料

顏料是經過仔細分離後而帶色素的材料。它可與其他的媒介物結合而形成油彩。顏料粒子在媒介物中仍爲獨立的元素，不過在某些情形下，顏料與媒介物間可能產生化學作用。譬如，當含銅的顏料銅綠(verdigris)溶於威尼斯松脂(Venice turpentine)中，便可造成透明的綠釉——青銅樹脂質。顏料除賦予油漆膜色彩外，其物理特性也可被故意利用作爲不同的視覺效果。油漆膜的透明度及遮蓋能力，受制於顏料及媒介物的相對折射指數(refractive index)，折射指數愈接近，則油漆會愈透明。媒介物的折射指數由1．3至1．5，而顏料的指數則由1．5至3．0。選擇不同的顏料可造出不同程度的不透明油漆；朱砂(vermilion；折射指數：3．0)可與亞麻子油(折射指數：1．48)混合；透明釉或洋茜色淀(madder lake；折射指數：1．55)可與亞麻子油混合。修飾痕(pentimenti；畫家常作修改的地方)的能見度，隨畫作的年月而增加，折射指數可以作解釋。因爲，當一變乾的油膜老化，它的折射指數會增加到接近顏料的折射指數，而使油漆膜的透明度增加。帶有色底的畫作顯示色調隨油漆的透明度增加而改變，而底色亦隨之顯現。

要調製出一種合意的混合體(rheological)以及具有乾燥特性的油漆，顏料粒子應以正確的比例與媒介物混合。在一油漆中，每一顏料粒子都應爲一層媒介物所覆蓋，以塡滿粒子與粒子間的空隙。所需的油量因顏料而異，稱爲吸油量(oil absorption)。它因顏料的性質及顏料的纖細度不同而不同。顏料粒子的大小及形狀對決定它們在油漆膜中的作用也很重要。某些顏料，例如經過溶液的作用而產生沉澱，可於過濾及乾燥後馬上應用，但其他如來自礦物者則必須磨成大小適中的粒子。粒子大小可由0．5分釐(0．5×10－m)至10分釐不等，不過在十八世紀，機械碾磨還未出現之前，製造出來的顏料中，亦可發現大於30分釐的粒子。在十八世紀前的畫作中經常可透過低倍數(×10)的放大鏡看到個別顏料的粒子。而大小不規則的顏料粒子所製成的油漆，是不理想的工具。因此，一種製自含有鈷玻璃的深淸色顏料(smalt)，在十九世紀被停用。顏料的色彩如果薄弱，顏料須碾成粗粒子，這樣塗染能力才會見佳，否則顏料本身的擴散力不強，便影響了畫質。

理想的顏料應盡量不產生化學變化，並不受光、熱、酸、鹼，及其它極可能接觸到的物質所影響。實際上，只有極少顏料，例如綠色不透明氧化鉻及鈷青會產生化學變化。此外，鉛質顏料，例如鉛白及紅鉛都極易受含硫化合物所侵蝕。這些化合物來自大氣中如硫化氫，或含硫顏料如變成黑色硫化鉛的雌黃。然而，當顏料受油膜或淸漆膜保護時，這種反應便進行得極慢，但在濕壁畫、水彩畫，或粉彩畫中，顏料粒子因結構較差，腐化則極顯著。不少成份不安定的顏料，如某些紅色色淀，及藤黃樹脂，曾被應用於架上繪畫，而它們在光下會逐漸褪色，嚴重的改變了畫作原本的面貌。綠釉靑銅樹脂質曝露於光之下時，亦偶而會變成不透明的棕色。故觀看畫作時，請緊記顏料色彩有變化的可能性。

直至十八世紀爲止，藝術家調色盤上的顏色極爲有限。西元1704年，當普魯士藍(Prussian blue)被發現後，顏料的數目才大增。今日，藝術家可用的優良顏料範圍又更爲廣泛。

補充讀物

Gettens，R．J．and Stout，G．L．Painting Mate rials：a Short Encyclopedia New York(1966)．Harley，R．D Artists’Pigments 1600～1835，London(1970)．

皮特·德·胡克：一婦人與二男人共飲之內景；板上油彩：74×65公分；西元1658年；現存倫敦國家畫廊。

侍女的裙子及紳士的斗篷的透明度隨油漆的老化而增加，可與人像之前的黑白地磚形成對比。

皮耶·波美；靛藍；取自「藥物通史」雕版之「顏料的採集及準備」；西元1644年。

這揷圖是被切割及在極右方大桶中浸軟的植物(靛藍)的過程。在第三個池槽中，這植物被一木製器具拍打，以拍打出藍靛的深色沉澱物。這沉澱繼而被過濾、壓平，並被置於左方的棚架下乾燥(圖中央的大型植物並非藍靛植物)。

小霍爾拜因：威廉·巴次爵士肖像；板上油彩；47×37公分；約西元1543年；現存倫敦國立肖像畫畫廊。

背景被塗成靛藍，但除了受畫框保護的左邊邊緣及頂部外，顏色已因光而褪成一種淡藍。在霍爾拜因所作的皇室肖像中，他用不易變色的藍色藍銅礦顏料作爲背景。

人類從史前沿用至今的一些顏料：黑煙灰、白堊、土質顏料，在圖表上這些顏料以連續線表示。其他的顏料則較晚發現。十九世紀首次出現了不少合成有色物，並爲藝術家採用爲顏料，如鈷藍、鋅黃、氧化鉻。圖表中這些顏料線條由最早發現的日期開始表示。某些顏料今日則被停用，譬如，西元1750年後鉛錫黃便沒有出現在任何畫作中。圖表中，線條終止於顏料最後出現的日期。

洋茜的根部及群葉圖解，取自米勒作「培植洋茜的方法」；西元1758年。

洋茜色淀顏料的製造，是把取自根部的染料過濾到一無化學作用的基質上，最常用的基質爲氫氧化鋁。