畫作的結構：顏料溶解液

顏料溶解液的作用是把顏料粒子聚合以成爲油漆。除濕壁畫(顏料粒子被困在碳酸鈣結晶體中)外，繪畫用溶解液的主要成份爲碳、氫、及氧的複雜有機分子。而我們看畫時並不一定能淸楚看出溶解液的成份。與顏料比起來，溶解液只佔油漆中之一小部份，因此自畫作的標本中只能取到含極小量的溶解液。基於此種原因，鑑定溶解液很困難，但從科學硏究及紀錄仍可查到相當多的資料。

蠟是源自昆蟲、植物、及礦物質的沉澱物，它含高分子量的烴(hydrocarbons)及酯(esters)。蜜蠟是最常用於油畫者，它是蜜蜂築蜂巢時的分泌物。普里寧(Pliny)及迪奧斯科里斯(Dioscorides)都曾記載其於古典時期作溶解液之用。在埃爾－法雅(El-Fayum)出土的埃及木乃伊肖像上，亦被發現使用過蜜蠟。至於它是先被溶解，繼而與顏料混合，並於冷卻前塗於木頭支架上，抑是待乳化後才用，則不可得知。它在西元後幾世紀曾被廣泛應用，以後則極罕見。

樹膠是多醣質(polysaccharides)的物質，於水中可溶解或膨脹。阿拉伯膠(gum arabic)是多種阿拉伯橡膠樹所分泌的淡黃物質，溶於水中後，可用於文稿裝飾、纖細畫以及水彩畫之中。托拉甘(tragacanth)樹膠是來自一種灌木(astralagus)。它會於水中膨脹，卻因含大量黏液質而不會溶解。它一向被用於調配粉彩，後來在油畫中又有了新的用途。

蛋白性(proteinaceous)溶解液是含氮、碳、氫及氧的有機化合物，也是氨基酸的複聚合物。於水中煮動物蛋白質，可得到膠質的粒子。它可用作裝飾，尤以藍色(blues)爲要，藍色的掩蓋能力不強，故需要一可大量塗抹而不致脆裂的溶解液。蛋淸含蛋白及水溶液。蛋青先被攪白，繼而放置使其自行沈澱，或用一淸潔海綿濾淸，用於裝飾。蛋淸雖易於運用卻不能完全滲透顏料，致使油漆脆弱。它常與阿拉伯樹膠同用，而十四世紀後則爲阿拉伯膠所替代。

蛋黃是一種懸浮於蛋白水溶液中的乳狀油粒子。先將蛋黃與蛋淸分開，把蛋黃的表層刺破而讓裡面的液體流入容器內。顏料加水調成漿狀並和以蛋黃。蛋黃的量因顏料而定，待油彩乾後，還可根據光澤而辨別。蛋黃水是義大利板畫的主要溶解液，直至十五世紀才爲油所取替。

油是甘三酯(triglycer ides)，即甘油酯加脂肪酸。脂肪酸的一部份不飽和，如油酸、亞油酸、或亞麻油酸。當油自種籽或果仁提煉出來時，它並不純淨，並乾得很慢，不能直接用作溶解液。以後，淨化油脂的方法及乾燥過程才逐漸發展。到西元1500年這溶解液的處理方法愈見進步，並迅速成爲歐洲的主要溶解液。亞麻子油、胡桃油及罌粟油(poppy oils)均可見於畫作。它們的用途與地域及顏料有關。胡桃油及罌粟油較不易變黃，所以較適宜白色及藍色顏料。

天然樹脂(natural resins)含松節混合物。它們並未被廣泛採用爲溶解液，卻可能與油脂混合而用。十五世紀的史特拉斯堡文稿(Strasburg Manuscript)曾建議於油料中加少許樹脂淸漆。染上顏料的樹脂淸漆被十八及十九世紀藝術家當作釉彩。

適宜作畫的合成樹脂(synthetic resins)乃二十世紀的一大發明。它是高分子化合物，由較小的有機分子聚合形成。其所造成的樹脂性質需視不同的素材及條件而定，從而產生適宜作爲溶解液的材料。丙烯樹脂(acrylic resins)由丙烯酸或酯聚合而產生，並廣泛被用以造出一種可溶於水的乳化油漆。這種油漆乾後，會形成柔軟有彈性以及不易老化的防水層。

補充讀物

Borrodaile，V．and R．(trans．)The Strasburg Manuscript ? a Medieval Painter’s．Handbook．London(1966)．Gettens，R．J．and Stout．G．L．Painting Materials：a Short Encyclopedia，New York(1966)Shore，A．F．Portrait Painting from Roman Egypt．London(1972)．

來自埃及哈瓦拉的阿特米德羅斯木乃伊肖像；蠟畫法；西元二世紀早期；現存倫敦大英博物館。

溶解或乳化的蜜蠟與顏料混合，並塗於木板上。

準備蛋黃以作蛋黃溶液。蛋黃與蛋淸分開，將蛋黃的表層薄膜刺破。乾顏料置於水中並與蛋黃混合成油漆。

盛油彩的袋子。象牙針係刺破袋子用，並可防止油彩於用後乾涸。